天津玻璃畫染磨技藝始于19世紀，傳承至今已有五代，該技藝于2017年入選天津市第四批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄傳統(tǒng)美術(shù)類。今天記者帶您走近玻璃畫染磨技藝傳人張金鎖、張春林，聽他們講述老技藝的傳承故事，帶您品味玻璃畫的獨特韻味。
97歲的張金鎖是玻璃畫染磨技藝的第三代傳人，老人的兒子、55歲的張春林是第四代傳人。記者在紅橋區(qū)見到父子倆時，看到張春林正全神貫注地打磨玻璃畫，而張金鎖則在一旁指點。
張金鎖告訴記者，玻璃畫在中國已有近200年歷史，早先是從西方學來的，圖案多以山水、人物、花鳥、走獸為主。由于需求量大，水運發(fā)達的天津成為北方玻璃畫創(chuàng)作的基地，早期天津北馬路一帶存在著很多制作玻璃畫的作坊。上世紀二三十年代，玻璃畫成為有錢人家生活中的裝飾品。上世紀七八十年代，由四塊玻璃組成的靠山鏡多了起來，上面繪有象征吉祥的圖案，多用于婚慶和饋贈親友。后來，隨著時代發(fā)展，裝飾畫樣式增多，形式變得多樣，玻璃印刷得到普及，加上老手藝人流失，玻璃畫已不復(fù)昔日輝煌。
“反面作畫”是玻璃畫的特點之一，作畫的程序與紙上作畫相反，畫師從反面進行描繪，觀眾才能在正面看到畫面。這就需要畫師有很強的功底，能反著畫、反著寫、反著磨。這些程序都很考驗手藝人的功夫是否到家。張春林告訴記者，天津玻璃畫染磨技藝主要包括玻璃油畫、玻璃蝕刻、玻璃磨刻三種技法。其中玻璃油畫用毛筆、藤筆等作畫，然后著色。玻璃蝕刻是用竹筆繪圖，通過混合液腐蝕后再著色。玻璃磨刻是靠砂輪打磨作畫。三種技法既可單獨成畫，又能綜合運用完成一件玻璃畫。
記者看到，張春林的工作間內(nèi)擺放著規(guī)格不一的砂輪，其中最小的直徑僅5厘米，最大的直徑30厘米。他以這些砂輪為畫筆，在易碎玻璃上打磨出像孔雀羽毛那樣的細小圖案。“玻璃易碎，加上砂輪磨刻過程中會產(chǎn)生熱量，易炸裂。所以，磨刻時需經(jīng)常用水洗玻璃并晾干，但經(jīng)水洗后的玻璃易傷手，所以創(chuàng)作每件作品都須小心，稍有不慎便會損壞作品，還可能劃傷手。”張春林邊展示玻璃畫磨刻作品《竹》邊說。
97歲的張金鎖16歲從老家衡水來到天津，在金榮齋拜天津玻璃畫第二代傳人布金堂為師，學習制作玻璃畫，出師后創(chuàng)辦了自己的商號。“我畫玻璃畫已80余年，雖說如今眼神不太好，但還能畫。現(xiàn)在人們都不太了解玻璃畫了，我希望兒子春林能將這項技藝傳承下去，并發(fā)揚光大。”張金鎖說。
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